米勒恒久地离开了咱们xiao77图片，但是他留住了小鼹鼠，他留住了一种不绝的、良善的感动，他留住了对当然的嗜好，他留住了对艺术的不懈追求。还好咱们以后的生活，非论际遇什么，都会有小鼹鼠的陪同。

    2011年11月30日下昼，捷克知名动画家兹德涅克·米勒（Zdeněk Miler）在捷克都门布拉格隔壁的一家调整院逝世，享年90岁。这样一条新闻，当然在捷克本国的媒体引起了越过大的矜恤，欧洲媒体以至是好意思国媒体如《纽约时报》、《华盛顿邮报》等大报也争相报谈，对这位动画人人示意牵记；但是在国内，这条新闻一闪即过。因为米勒关于国内绝大部分东谈主来说，都是一个十分生疏的名字。然而一朝拿起他的著述，投降国内各个年事档次的东谈主都会很熟识——《鼹鼠的故事》（Krtecek）。

    一

    兹德涅克·米勒于1921年2月21日缔造于布拉格北郊的一个小城市克拉德诺（Kladno）。米勒从小就很喜爱画画，并在很早就阐扬出了绘画方面的才调。他在1936年入读位于布拉格的国立绘画学校，尔后从布拉格好意思术学院的修复和想象专科毕业。不外在肄业时间，二战爆发，他因为参加抗议德法则西斯入侵的行径，也曾被停学过。他还很奋勇地加入了反纳粹的学生请愿行径，差点被执起来送进连合作，但行运的是他在被送往连合作前告捷逃脱了。在二战杀青之前的1942年，他就在一家动画使命室运行了专科动画的学习和制作使命。当年的米勒才刚刚21岁。

    二战杀青之后，米勒在动画畛域的作事糊口才算细致运行。很快，他就加入了有着“捷克动画之父”之称的特伦卡（Jiri Trnka）组建的动画使命室。在那儿，他的才华得以充分地清晰：一运行他仅仅别称草案东谈主员，没过多久就担任了编剧和导演使命，最终他成为了使命室的首领。

    米勒的一世都奉献给了动画劳动。和其他的动画片导演不同，他既是一个画家，亦然一个动画片制作者，专科功底相等强。他也曾为好多儿童字画作念插图，同期制作了多部动画短片。从1948年一直到新世纪的2002年，米勒的创作糊口长达五十余年。在米勒一世的创作中，他制作了百余部动画短片。其中在1948年，米勒导演了我方的处女作《偷太阳的百万财主》，并在威尼斯外洋电影节取得了稀奇奖。除此之外，米勒执导和制作的动画影片还包括《红色帽子》、《寰球上最富裕的麻雀》、《圣诞舒坦》、《红迹》、《绒》、《舒适黑尔戈兰岛》、《雪东谈主》、《正方形和三角形》、《谁是最庞杂的》等等。其中大部分影片，米勒的名字都出当今编剧、好意思术想象以及导演的位置上。

    关联词，系数的这些动画片，不管是在艺术建设照旧在受接待程度上，都不成与米勒制作的《鼹鼠的故事》相忘形。自从《鼹鼠的故事》缔造的那一天运行，这只呆头呆脑却老是心爱匡助别东谈主的小家伙，就受到了好多东谈主的矜恤，而在2002年《鼹鼠的故事》临了一集发表之后，也引来了更多东谈主的慨叹。不错说，米勒的一世都与《鼹鼠的故事》紧密承接。米勒也曾说，“小鼹鼠从未让我失望过，它让我一世都相等舒坦。”

    二

    小鼹鼠的缔栽种颇具童话色调。1956年，米勒所在的电影使命室接到一项“政事任务”，其时的捷克斯洛伐克政府要求他们制作一部短片，告诉孩子们裤子是奈何制成的。为了完成这个任务，米勒花了好多时候想索怎样为这一部新的动画片创造一个稀奇的新主角。一天，那时唯有35岁的米勒在布拉格西边的树林里离别，不提神被一个由鼹鼠打洞扒出的土壤堆成的土丘绊倒。这个土丘一下子点亮了米勒的眼睛，他脑海中坐窝就有了一个在动画中从来莫得被用过的形象——鼹鼠。米勒其后说：“沃尔特·迪士尼在他的动画片中简直画出了系数的动物，但是这个被我先选中了……于是，我告诉我方，等于它了——小鼹鼠。”

    1957年，《鼹鼠的故事》系列首部作品《鼹鼠作念裤子》问世。在这部长度纯粹12分钟的影片里，小鼹鼠在一又友们的匡助下告捷地裁成了一条亚麻布料的使命裤——青蛙帮它浸泡亚麻纤维，蜘蛛们匡助它把这些亚麻纤维编制成纱线，蚂蚁们把纱线编织成一匹一匹的布料，小龙虾则把布料编著成需要的体式。这部作品还是推出后很快就颤动了电影界，取得了意大利威尼斯电影节的银狮奖，之后又接连在外洋上获奖。

    尽管第一集就受到好评连连，然而《鼹鼠的故事》一运行并莫得作念成系列片，而是被动作念电影细致放映前的短片来制作的。是以，它的第二集短片《鼹鼠和汽车》缔造在了与第一集相隔数年的1963年。小鼹鼠恰巧赶上了阿谁期间的电视机的晋升风潮。从1965年运行，捷克电视台每天晚上7点钟都有一档成心播放动画片的栏目，《鼹鼠的故事》也跟着这档节目速即红遍通盘国度。

    自此之后，米勒运行把《鼹鼠的故事》作念成一个系列片。从1957年到2002年的45年里，米勒整个推出了45集短片和6集长片。在短片中，最短的长度唯有不到两分钟，而最长的则有14分钟。插足上世纪70年代之后，片长基本固定在了4分到5分；而在6集长片中，长度则都在27分到28分。

    上世纪60年代末到80年代初是米勒创作《鼹鼠的故事》的巅峰时期，1974年和1975年则不错说是巅峰的巅峰：在这两年中，米勒整个出品了12部短片，而且部部精彩。在阿谁期间，动画片还一王人都是手工制作完成的，其工序之参差词语和今天制作一部动画片是不成等量王人不雅的。插足上个世纪80年代后，也许是因为受到政局的影响，《鼹鼠的故事》制作程度光显减速下来，通盘80年代也不出门品了四部长片费力，而且其中大多反应了东谈主们关于当代社会资源及环境的忧虑，远不如70年代的小短片那样让东谈主感到松懈。

    在第一集《鼹鼠作念裤子》中，小鼹鼠照旧会语言的，而且说的是捷克语。但是从第二集运行，小鼹鼠就不大说东谈主类的语言了，但是会发出声调不一的声息抒发我方的喜怒无常。这些声息正是来自米勒录下的他两个男儿年幼时牙牙学语的声息。米勒其时这样作念是有他的矜恤缜密的探究的：他不想让小鼹鼠说太过复杂的语言，操办是让系数年事段的孩子都能很松懈地看懂这部动画片。而恰正是这个决定，使这个“产自”捷克的小鼹鼠或者更快地走向全寰球，与人人不雅众产生共识。

    除了动画之外，米勒切身操刀为《鼹鼠的故事》绘画了典籍。推行上，米勒在系数与鼹鼠相干的想象上，都是亲历亲为的。《鼹鼠的故事》系列片和相干典籍被翻译成二十多种语言，活着界八十多个国度放映和刊行，迄今系列典籍已经在全寰球刊行了五百余万册。可惜的是，因为种种原因，金发大奶《鼹鼠的故事》从来莫得在好意思国上映过。而走在捷克都门布拉格的街头，随地可见以小鼹鼠为形象的副产物——玩物、书包、拼图和抱枕等等；通常地，这些产物也畅销寰球各地，即便当今捷克和其他欧洲国度一样难逃经济低迷的影响，但是小鼹鼠产物的坐褥线仍然照常运转着。

    在中国，从上个世纪80年代运行，《鼹鼠的故事》出当今了电视屏幕上，直到当今，中国的孩子们照旧能每每在电视上看到这个黑黑的小胖墩的身影。好多孩子是在那时记取了一个名字有点拗口的国度——捷克斯洛伐克，意志了笔画稀奇多的两个汉字——鼹鼠。不错说，《鼹鼠的故事》搭建了中国和捷克之间的第一座文化桥梁，给了整整几代东谈主关于童年的良善追忆。在阿谁时候，来自西方的动画片有《唐老鸭和米老鼠》等迪士尼动画片，来自东方的有《贤达的一休》、《圣斗士星矢》等日本动画片。在这样的傍边夹击之下，这只不会语言、以至不奈何漂亮的小鼹鼠仍然被许好多多东谈主留在了心底的一个边缘，不时作为一个经典形象出当今对童年话题的热议中。

    三

    从小鼹鼠缔造于今，半个多世纪往时了，关联词小鼹鼠的魔力仍然不减当年。在这一部莫得殊效、情节通俗、简直莫得对白的动画片中，究竟是什么劝诱着咱们一代又一代的东谈主呢？

    从画面上说，这部动画片并莫得刻意地追求逼真或者追求夸张，反而秉承了一种雷同中国山水画的写意作风（也许这亦然这部动画片在中国受到如斯热烈接待的一个原因吧）。前程中的小动物形象不时是很逼真实，因为莫得对白，是以他们的神采和动作相等丰富；而配景里的丛林、群山、植物等等乍看之下似乎粗造，其实仔细检讨就会发现，配景有虚有实，有的时候以极富好意思感的几何图形阐扬物体，制造出了景深，同期灵验减小了配景的复杂程度，杰出了前程中的主角。投降创作者米勒在对待影片中的每一个镜头时，都是严格地按电影镜头的要求来解决的，画面构图干净大方，看似通俗推行却蕴含着丰富的艺术性。而从配景音乐上来说，米勒中式了具有强烈东欧作风的音乐，况且不时跟班小鼹鼠的情怀，时而安定涟漪，时而俏皮松懈，时而弥留歌颂，与影片的画面如鱼似水、短长分明。片中鼹鼠和小动物们的拟声的使用也为影片添彩不少，那声打呼叫的“hallo”，那声示意歌颂和慨叹的“yah”和那些感染力极强的笑声，都成为了小鼹鼠的“牌号动作”。

    《鼹鼠的故事》创造了一个惟一无二的的动画形象。小鼹鼠就像一个孩子，他每每际遇一些稀有的玩意，去到一些不一样的地点，他对系数动物、系数事物都充满了兴味，心爱去一探究竟；但是他又稀奇颤抖，一朝碰见奇怪的东西他的第一反应都是躲开或者跑掉，然而发现莫得危境之后，他老是会徐徐回来、再次接近，最终这些闯入他生活的生疏的动物或者物品，他都能和它们变娶妻密息争的关系。有的时候，小鼹鼠也会生别东谈主的气，但是当他回身发现别东谈主需要他的时候，他照旧会在第一时候站出来提供匡助，在他心里，并莫得王人备的坏东谈主。小鼹鼠并不像其他的动画形象那样，或者充满力量，或者充满扶持全寰球的正义感，或者充满幽默感——他都莫得，他最大的特质等于真实，孩子般的真实。系数看过《鼹鼠的故事》的东谈主，老是能在小鼹鼠的身上或多或少地找到我方童年时的影子：咱们爱这个寰球，可咱们也惦记这个寰球中的生疏或者慷慨解囊，但最终咱们是爱这个寰球的。

    在这51集动画片中，给咱们留住最潜入印象的，照旧它们阐扬出来的想想性。这种崇拜大当然、反对工业化和程式化、提出众生对等的不雅念，在一个个暖热而并不敏锐的小故事里被阐扬得大书特书。因为小鼹鼠被创造出来的上个世纪50年代以来，正是捷克高速股东当代化的时期，正是捷克社会资格多样巨变的时期，是以小鼹鼠际遇的正是阿谁期间的“崭新玩意”：闹钟、收音机、汽车、火箭、电话，等等。片中响应了这些当代生活的象征给生活在当然要求下的小鼹鼠的生活带来的影响，有的时候是负面的影响。米勒早早就预感到了当代化程度可能给东谈主类带来的困扰，有节制地抒发了他对环境问题、城市问题的惦记。本色上，米勒反对“机械至上”的为止当然、主宰当然的立场，他以为东谈主最终要追忆当然，达到在当然中彼此息争相处的景况。

    米勒会有这样的艺术性和想想性并不是无意，捷克从来等于一派盛产勇于挑战泰斗的艺术家的国土：米兰·昆德拉、卡夫卡（诚然是奥地利东谈主但简直毕生生活在布拉格）、《好兵帅克》的作者哈谢克等等。捷克民族有屡次对抗多样时局强权的抵抗叛逆的历史；同期，布拉格也曾作为欧洲大陆的一个中心城市，多样艺术作风在这里强烈碰撞却又对等共处，变成了捷克民族特有的艺术作风——勇敢追求真谛与光明，寂寞，诙谐，但深千里。

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    而动画片一直都是捷克东谈主相等把稳和喜爱的一种艺术时局，发祥是捷克东谈主一直以来对木偶和木偶剧的嗜好。在捷克，木偶戏是一种有悠久历史的传统文娱时局；当今在布拉格的街头，照旧有普遍卖牵线木偶的店铺，在查理大桥上，仍有好多扮演木偶剧的艺东谈主。在20世纪90年代以前，捷克故事片平均年产量为三四十部，而动画片尤其是木偶片却高达上百部。捷克动画家们在官方复旧下从1945年运行于布拉格和哥特瓦尔德（Gottwald）两地变成了两个动画片派别，并出现了特伦卡和杨·史云梅耶（Jan Svankmajer）等知名的动画艺术人人。其中特伦卡正是米勒的师父。直到今天，捷克动画片以我方特有的作风已经活着界动画殿堂中占有扼制小觑的位置。它们往往相等出东谈主预想，并不像迪士尼或者梦工场的动画片那样有基本固定的模式和动画形象。捷克动画片以我方的模式界说艺术好意思感，画风不时冷峻、以至有些阴千里，但是却包含丰富的寂寞想考性。

    米勒恒久地离开了咱们，但是他留住了小鼹鼠，他留住了一种不绝的、良善的感动，他留住了对当然的嗜好，他留住了对艺术的不懈追求。

    还好咱们以后的生活xiao77图片，非论际遇什么，都会有小鼹鼠的陪同。